文潔若：“從莫言獲諾貝爾獎我也有所感受，”文潔若說，“為什么他能得諾貝爾獎？除了他本身寫得好之外，主要是有很好的翻譯，所以翻譯工作非常重要。人們愛讀，愛讀影響就大，翻了那么幾本，慢慢就可以得到國際的認可。”

文潔若還為文學巨匠巴金感到惋惜，“巴金就挺可惜，”她說，“1949年以前，他寫的《寒夜》、《憩園》，都翻成法文了，法國人就非常喜歡，假如他再有這么一兩部呢，其實他就可以得諾貝爾獎。 可惜那時的時局就不允許他，解放后他就不能再寫《憩園》、《寒夜》這樣的作品了。”

在接受采訪之前，文潔若剛剛寫好一篇5000字的文稿，名為《每日讀書，其樂無窮》。在文中，她引用了《文匯報》上對莫言的解讀和批評之聲：譬如評論家肖鷹感覺后期的莫言作品“體現出來的是語言狂虐和精神犬儒，兇猛但缺乏厚度”。而雷達則不諱言在如何認識和定義莫言方面，評論界至今還拿不定主意，更有繞不開的“暴力美學”、“粗俗狂歡”等問題。

“不是莫言得了獎就得拼命夸拼命夸，不是，他們指出他的不足。比如就說‘檀香刑’，其實沒有這個刑，是莫言自己創造的，”文潔若說，“他后來有些作品不怎么好，但得獎的作品都是好的。就莫言來說，我覺得這人是很虛心的，我見過他兩次，見他的時候，都有大江健三郎在場。大江健三郎早就很欣賞莫言了，對村上春樹卻不以為然。”

對于同為獲獎熱門人選的村上春樹與諾獎失之交 臂，文潔若則認為諾貝爾評委們的眼光是正確的。“他的書，拿‘飲食男女’四個字概括就行了，從頭到尾都是，”她說，“這個作品（《挪威的森林》）竟然在中 國也有40萬冊的銷量了，年輕人都愛看。我卻要說很糟糕。應該好好引導，不只引導作家，也要引導學生。為什么愛看這種書？很糟糕的，要受影響就糟糕了。我就看了一天，看了10個小時我就夠了，我就不看了。”

現在，文潔若很擔心莫言像當年因《千只鶴》、《雪國》等作品而獲得諾貝爾文學獎的日本作家川端康成那樣被媒體扼殺，“希望中國媒體少干擾他一些，讓他繼續寫下去，我相信他也會虛心接受前輩們對他提出的意見。”